《乔家大院》剧情简介
乔家大院是由植田尚,野中卓也,皮特·贝恩顿执导，马银秀,杨宝龙,陈欣,福德莉奇·贝尔,安杰莉卡·阿拉贡,蔡业信,金南佶主演的一部破案剧。主要讲述了：这里相(xiang)对(dui)安静许多索性往(wang)后(hou)面去了不如就(jiu)在(zai)园子里走走吧拿着帖(tie)子(zi)一溜烟的跑了更让他(ta)心(xin)烦康福高(gao)兴(xing)地差点跳了起来毫无睡(shui)意(yi)巡夜的人(ren)们(men)打(da)着灯笼在前面走来走去可是康(kang)俊(jun)却有种异常的感...不是说好(hao)她(ta)永(yong)远都可以跟在他的身旁的吗不是说(shuo)好(hao)要一起面对未来的吗可是她依(yi)然(ran)抑(yi)制不住心底的伤心不是说(shuo)好(hao)他来保护她一生一世的吗虽然她隐(yin)隐(yin)的(de)感觉到俊哥哥把她送给罗公子是在为她着想可是为什(shen)么(me)还(hai)要她离开...
《乔家大院》相关评论
陈颇颇
以前自己整理中国导演的代际划分时，对第四代导演的记录是“以60年代电影学院毕业生为主，有理论也有实践，有别于第三代的赞美或控诉两个向度，善于体现大时代背景下的小故事”。我认为，本片的导演吴天明和他的本作就是上述总结的最精准的例证，也因此本片是第四代导演的代表作之一。看过百鸟朝凤，吴导的遗珠，也是接近的题材——传统单传手艺人的吃饭手艺在断代命运面前的挣扎。但是本片表达的东西无疑较之更为复杂一些，“重男轻女”的性别矛盾、“下等人戏子”的阶级矛盾与生存压力，混杂交织成了“大时代”，而老戏骨朱旭所饰演的卖艺人正是时代之下的“小人物”。和同是第四代的谢飞导演相较，我认为他们真的是理论实践俱佳，剧本推进得不突兀，每一环的矛盾或情感的变化都有细致的铺垫，非常讲究。开篇的蓝色迷雾就给全片定调，学院派牛。
潘海利根🪐
迈克尔曼无疑是最会拍城市的导演，人与城之间的紧密联系被他用浪漫的无可救药的场景设置与风格化的摄影展现的淋漓尽致，曼喜欢在实地拍摄然后根据自己的需求搭建布景的特点让他构造出了一个绝对真实可信同时又有如梦幻般的LA，但作为处女作，小偷的剧本有着许多无法忽视的瑕疵，人与人之间的关系在疏离与亲密间飘忽不定，角色认识不到两天就以family称呼对方，萍水相逢的男女主莫名其妙的开始讨论起自己过去的人生，虽然拍的依然很浪漫，但这些关系的推进过于迅速和没头没脑，不过从另一个角度看，小偷剧本上的缺陷在曼的下一部作品中都是绝对的优点，不难想象正是因为它我们才得以看到堪称完美的盗火线，乔家大院希望有生之年能看到迈克尔曼再拍一部heist film
我只想睡觉
第一感觉是……哎呀天啊腿好长啊(¯﹃¯) 仪式感好强，虽然体现的是平凡的画面，还夹杂着喜剧元素，但是带给人的颤栗真是没话说。回家那段我也想跟着一起跪下了。非常【人类】的电影啊。信仰动摇，那些答案也永远找不到，但是能保留尊严与死亡和解也算了不起了。
好巧2016
嗯，乔家大院其实被无数人鄙视中国社会不一样，卑鄙的人们骨子里就具备反社会，反体制的天然素质。 微观上看，郎的成长也是一个年轻人融入社会的必然过程，先是听学校的，听父母的，然后社会给他的却是完全不同的回应。然后自我挖掘，自我救赎，最终找回自我。
